Faîtes-vous plaisir.

Magnifique film. L'écriture et l'interprétation des personnages est vraiment top.

Comme d'habitude chez Lumet, tu as envie de dire que la réalisation est invisible. Mais si tu regardes bien, c'est impeccable. C'est juste un homme humble, qui a tout compris au langage cinématographique, mais qui n'a aucune envie de le crier sur tous les toits. Il se met au service du film et rien que du film. Il n'en fais jamais des tonnes et laisse toute sa place aux personnages.

Mine de rien, c'est devenu rare ces qualités là dans la réalisation. Le seul film qui me vient à l'esprit dans les grands réal contemporains, c'est The Social Network de Fincher. Et c'est, pour moi, son meilleur film.

Un petit up pour ce grand film.

Jeudi et vendredi l'éducation nationale m'a proposé une exceptionnelle formation à la cinémathèque de Paris sur le thème Cinéma et transmission : Filiations et Ruptures.

Le Jeudi, conférence de Vincent Deville (responsable formation de la cinémathèque et prof de ciné à la Sorbonne et Metz) sur la cellule familiale comme lieu de transmission. Les extraits étaient nombreux, variés et longs (c'est rare) :

- Little Miss Sunshine de Dayton et Faris sur comment filmer une structure hétérogène dans un lieu clos (le mini van).- Mes petites amoureuse de Eustache sur le nouvel arrivant et le cadrage ciné comme composition d'un tableau (l'épure est incroyable).- Running on Empty de Lumet (la raison pour laquelle j'en cause ici) sur l'acceptation de l'héritage et la transmission. L'extrait choisi était la scène culte de l'anniversaire de la mère et de l'arrivée de Lorna dans la cellule familiale. Par des screens, on a pu voir la maîtrise du cadrage, la qualité du jeu des acteurs, les détails (la couronne qui tombe, le môme qui fait la vaisselle pendant que les autres dansent...).- Godfather de Coppola sur la passage de relais du fardeau familial (scène de l'hôpital) avec l'accent mis sur le langage du corps (les mains, les rictus...).- J'ai tué ma mère de Dolan (que j'ai maintenant très envie de voir) sur l'amour filial impossible (accent sur la place des corps dans le cadre).- The Tree of Life de Malick aussi sur l'amour impossible et comment filmé le poids d'un corps.- I.A de Spielberg sur l'impossible amour parental avec la scène de l'abandon (travail sur la surexposition lumineuse et le flou pour signer la disparition prochaine).- Andreï Roublev de Tarkovski (scène finale de la cloche) sur le refus de transmission du père au fils.

Le vendredi, c'était la journée Dradenne avec une conf' brillante de Mathieu Macheret des Cahiers du cinéma et Critikat sur Le cinéma des Dardenne : la dette en héritage. Fonctionnement par mise en parallèle des films des frères avec l'histoire du cinéma (Morris Engel, Douglas Sirk, Ozu, Desplechin, , Hitchcock, Tarkovski...) avec des extraits à chaque fois. Ensuite, l'après-mide projection du film Le fils et enfin échange avec les Dardenne qui ont fait l'aller-retour depuis la Belgique.

Au final, c'est quand même bien sympa d'être prof !